Карл Диттерс (1739-1799), родившийся в Вене в 1739 году в семье придворного портного,  носил дополнение к имени «фон Диттерсдорф» с 1773 года, с момента его возведения в дворянское достоинствоу, сегодня, считается малоизвестным композитором.

Карл Диттерс рано получил разностороннее и основательное образование: помимо посещения школы иезуитов, он рано начал играть на скрипке, а в 1751 году — то есть в возрасте 12 лет — солистом оркестра принца Хильдбургхаузена. Диттерс был виртуозом на своем инструменте: он неоднократно участвовал в популярных тогда соревнованиях, например, против итальянского скрипача Антонио Лолли, которому он был равен по своим техническим способностям, но которого он превосходил по выразительности. Будучи  учеником, он сопровождал Глюка 1 763 в поездке в Италию. Вернувшись в Вену, Диттерс в 1764 году принял предложение отправиться в  в качестве капельмейстера при епископском дворе — там он был преемником Михаэля Гайдна, призванного в Зальцбург в 1762 году.  В 1769 году Диттерс поступил на службу к  графу Шаффгочу, а в 1770 году, подобно Моцарту и Глюку, был назначен «рыцарем Золотой шпоры».

Карл Диттерсдорф оставил после себя богатое творческое наследие: более 120 симфоний, более 40 сольных концертов, дивертименты, духовые, камерные и фортепианные произведения, а также многочисленные оратории, оперы, оперетты. В своей музыке, где формальность сочетается с остроумием Гайдна, где часто играют роль народные мотивы, где инструментальный колорит и запоминающаяся мелодика кажутся выразительными, Диттерсдорф, безусловно, больше, чем облаченный «попутчик» своих великих современников Гайдна и Моцарта.

Как композитор камерной музыки, Диттерсдорф сегодня почти неизвестен публике. В его каталоге произведений шесть струнных квинтетов с контрабасом (1782) и двумя виолончелями (1789), шесть струнных квартетов, написанных в 1788 году, серия ранних триозонат, три струнных трио, сонаты для скрипки и множество дуэтов в самых разных составах. Особого внимания, безусловно, заслуживают поздние квартеты и квинтеты. которые может быть  не достигают композиционного уровня Гайдна или Моцарта — это, несомненно, приятные, хорошо выполненные и наполненные мелодичными изысками пьесы, которые стоит слушать.

 

***